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    保利影業全新回歸助力文化屬性影像走得更遠

      在剛剛結束的第九屆北京國際電影節上,官方宣布此次電影交易市場最終成交額達309.028億(同比增長約18.48%)。“我們一直在摸索,從早期做電影院線,到現在挖掘好的題材開發創作,一切都并非偶然。”談及這一成績,保利影業董事長李衛強這樣說。

      記者觀察到,保利影業簽約的六個項目,除“張伯駒”戰略合作項目、老舍《貓城記》《青蛙騎手》《斷魂槍》等作品的孵化外,第五代導演劉苗苗執導的《紅花綠葉》,以及青春愛情電影《歲月忽已暮》等偏藝術性的影像也位列其中,“未來的中國電影市場,需要更多有力道的作品,作為中國電影人有責任奉獻好的影像作品。”保利影業總經理張信生告訴記者。

      從《西游記之孫悟空三打白骨精》到《刀背藏身》,四年時間里,保利影業回歸上游的路徑,逐漸從參投方,轉移到宣發方、制片方,許多人亦慢慢地從“保利院線”、“保利國際影城”,看到了“保利制作”的端倪。“這是中國電影最好的時代,也是最考驗電影人的時代。”

      李衛強透露,未來將推出一系列具有中國文化符號的影像作品,“厚重而深沉,引導主流價值觀”,在結合自身優勢前提下,更深層次衍生出不僅限于影視領域,包含實景演出,文旅文創多方位地全產業鏈文化市場布局。

      市場:院線為內容助力中國電影市場需多元發展

      成立于2002年的保利影業,隸屬中國保利集團,是國內一家以文化產業為核心的大型央企。在全國擁有70多家直營影院,旗下的保利萬和電影院線更有200余家影城加盟,渠道的布局在很長時間,一直是其核心業務。李衛強不否認,在過去的3年時間里,他們已完善了線下影投渠道的整體布局,從2019年開始,將正式以內容創作為核心,打造擁有獨特文化屬性的大IP。

      的確,在中國銀幕數已超6萬的今天,人們對影片品質的要求越來越高。“終端市場搭建完成后,下一步就是如何讓這一市場更加良性、繁榮、可持續地發展。”李衛強感慨地說。2016年10月15日,包括保利在內的100個影廳,在中宣部電影局的倡議下,加入全國藝術院線聯盟,為具有藝術價值的國產電影提供發行推廣渠道,今年是該聯盟走過的第3年。

     “市場上應更多一些厚重的,有深邃文化內涵的影像”,張信生眼中,引發人們反思、可激起愛國主義情懷、反映時代精神和特色的影像故事應該成為主流。從《我不是藥神》《無名之輩》,再到今年大家津津樂道的《流浪地球》,人們希望看到更豐富的作品。“這就是我們想推出老舍、張伯駒等文化大家作品的原因之一。”

     “市場需要多元發展,有商業大片,也應該有優質劇情片;有武打、玄幻片,也應該有其他小眾類型片。”李衛強認為:“只要拍得好、制作精良,就應該上院線。”全國院線體制改革后,“將好電影送到更多人眼前,這兩年已成為一種趨勢。”

      人才:扶持青年導演有力道的影像都在哪?

      近年來,《關于促進電影產業繁榮發展的指導意見》《電影產業促進法》等法規法律相繼出臺。電影市場已形成新老電影公司百舸爭流、競爭奮進的局面。一系列數字也見證著我國電影產業的迅猛發展: 2018年我國共生產各類影片1082部,并最終取得609.76億元的票房,國產電影所占票房比例取得優勢地位,2018年國產片票房占總票房62.15%……

     “郭帆、文牧野、忻鈺坤,就是這樣一批新人導演,用一部部影像,讓中國電影產業走進了2.0時代。”張信生作為見證中國電影票房從幾億到幾百億的老電影人,感觸頗多。“中國電影在終端市場現在鋪得差不多了,接下來最大的問題,就是我們需要更多有力道的電影。”

      繼王小帥、賈樟柯、管虎第六代導演后,以“80后”“90后”為創作核心的青年導演成為創作主力軍。“我們不按照年齡來分,我們按才情來分”,李衛強笑著告訴記者,“只要是好故事,我們愿意提供從制作到宣發的一系列支持與幫助。”

     “講好主流價值觀的好故事,為中國電影助力,是我們應該擔當的責任和義務。”李衛強坦言,今后不排除推出類似CFDG中國青年電影導演扶持計劃(暨“青蔥計劃”),“形成藝術、商業院線的雙重生長,建立更好的國民文化自信,就是未來3至5年,我們的發展目標。”

      未來:完善電影產業鏈文化屬性至關重要

      2017年3月,保利影業全資收購星星文化,其投資制作的電影《刀背藏身》在蒙特利爾國際電影節獲得最佳藝術貢獻大獎,進一步打通上游制作端及下游渠道的關系;同年9月,保利影業收購了全球最大虛擬現實(VR)體驗服務供應商之一的數字王國集團有限公司,開始進行在VR電影產業的布局;“未來的中國電影市場,一定是一個全產業鏈發展的格局。”

      做好精品影城運營,將科技娛樂相融合,做特色內容生產,做電影文化的傳播者。李衛強認為,只有這樣才能建構強大的電影工業體系。“2018年智博會上,通過沉浸式投影、人機交互等多媒體技術,我們以全息影像的呈現方式向人們重現了鄧麗君的優雅神韻。將人工智能與影像的魅力相融合,將會是我們新的嘗試。”

      與此同時,從影像延伸到整個文化領域,內容上將影視、演出、文創、文旅四者相互結合,在一個項目上打造多個項目IP,從而實現優質資源的串聯與整合。也是李衛強思考最多的地方。

      從去年的《江湖兒女》、《影》,到今年的《四個春天》《撞死了一只羊》,電影的文化屬性日趨明顯。無論是張伯駒的戰略項目,還是老舍作品的系列改編,他們無疑都是中國大家筆下的經典故事,“只有做精品內容,才能在社會和經濟效益上獲得雙豐收,這條路沒有捷徑。”李衛強說。“唯有這樣,中國才能從‘電影大國’走向‘電影強國’”。

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